『絶唱母を呼ぶ歌 鳥よ翼をかして』

1985.07.02　火曜
『絶唱母を呼ぶ歌 鳥よ翼をかして』　池袋豊島公会堂
　在日朝鮮人の帰国事業にともなって「北に帰った」日本人妻は2000人近く。その日本人妻の「里帰り」問題をあつかった映画だった。
　制作にいたる背景などについては、まったく知らない。
　拉致被害者の実態が露出してきてからも、この問題が関連して再浮上したことはないようだ。


1985.07.06　土曜
『ペンギンズメモリー　幸福物語』


1985.07.18　木曜
『ブレイクダウン物語』

1985.07.23　火曜
『ラブホテル』


1985.07.30　火曜
『刑事ジョン・ブック／目撃者 』
新宿

ジョージ・ミラー『マッド・マックス サンダードーム』

3０年遅れの映画日誌。映画を観るためには映画館に出かけるしかなかった時代の話。

　１９８５年６月３０日日曜　晴れ

　ジョージ・ミラー『マッド・マックス　サンダードーム』

　新宿

　『マッド・マックス２』の大ヒットから、オーストラリア映画のちょっとしたブームがあった。そのトリをつとめた期待作。
　まあ、期待しすぎたってのもあるけどね……。
　ティナ・ターナーはミス・キャストだし。


　メル・ギブソンはビッグになったけれど、『マッド・マックス』のマキシム化はならず。
　んーっ。
　欲求不満におちいった。

　……それが解消されたのはーー30年経った後。
　『マッドマックス　怒りのデス・ロード』

マルクス・ブラザース・フェスティヴァル

3０年遅れの映画日誌。映画を観るためには映画館に出かけるしかなかった時代の話。

　マルクス・ブラザース・フェスティヴァル
　新宿

　１９８５年６月１３日木曜　雨
　『オペラは踊る』『マルクス一番乗り』監督サム・ウッド

　６月２０日木曜　曇り
　『マルクス兄弟珍サーカス』『マルクスの二挺拳銃』監督エドワード・バゼル

 

『独立愚連隊』

30年遅れの映画日誌。
 
映画祭通いだけじゃなく。
1985.06.02
『ターミネーター』


1985.06.11　火曜
『独立愚連隊』



1985.06.18　火曜
『結婚案内ミステリー』
『友よ静かに暝れ』

第一回東京国際映画祭『アルシノとコンドル』『グレイ・フォックス』

3０年遅れの映画日誌。映画を観るためには映画館に出かけるしかなかった時代の話。

　１９８５年６月９日日曜　晴れ
　ミゲール・リッティン『アルシノとコンドル』ニカラグア
　フィリップ・ボーソス『グレイ・フォックス』カナダ
　第一回東京国際映画祭　渋谷　東急名画座
　ＮＴＴベスト30アラウンド・ザ・ワールド

　最終日が大当たり。
　『アルシノとコンドル』も良かったが、カナダ製西部劇『グレイ・フォックス』で初老のアウトロウを演じきったリチャード・ファンズワースに感激。
　ファンズワースはデヴィッド・リンチ作品『ストレイト・ストーリー』が遺作となった。

第一回東京国際映画祭 ＮＴＴベスト30アラウンド・ザ・ワールド

3０年遅れの映画日誌。映画を観るためには映画館に出かけるしかなかった時代の話。

　１９８５年６月８日土曜　曇り
　マリア・ルイザ・ベンバーグ『カミラ』アルゼンチン
　バーバラ・サス『叫び』ポーランド
　第一回東京国際映画祭　渋谷　東急名画座

　ＮＴＴベスト30アラウンド・ザ・ワールド

　「映画祭の映画祭」プログラムは、だいたいロードショー公開が決まっている話題作。
　この機会にしか観ることのできない作品は「ＮＴＴベスト30アラウンド・ザ・ワールド」に集中していると狙ったわけですな。
　心残りは「TAKARAファンタスティック映画祭」　全部オトシテしまったが、まあ、機をあらためて。

第一回東京国際映画祭『パリ、テキサス』

3０年遅れの映画日誌。映画を観るためには映画館に出かけるしかなかった時代の話。

　１９８５年６月６日木曜　晴れ
　ヴィム・ヴェンダース『パリ、テキサス』
　この作品を観るためにこの映画祭はあった。
　第一回東京国際映画祭　渋谷　NHKホール

　痛みにみちた映画青年、映画を観ることと映画を作ることが同義だったゴダール世代の申し子。
　ヴェンダース最初のメジャー映画。


　というわけで初めて「ミステリマガジン」に書かせてもらった原稿。

　要するに『パリ、テキサス』のナスターシャ・キンスキーは『リオ・ブラボー』のアンジー・ディキンソンへのオマージュであった、といいたいだけなのだが、出来映えが悪くて我ながらガッカリしてしまう。
http://atb66.blog.so-net.ne.jp/2014-12-01

ホウ・シャオシエン『風櫃から来た人』

3０年遅れの映画日誌。映画を観るためには映画館に出かけるしかなかった時代の話。

　１９８５年６月２日日曜　晴れ
　侯孝賢ホウ・シャオシエン『風櫃フンクイから来た人』
　ティム・バーンズ『アゲインスト・グレイン』
　渋谷　パルコ・スペース・パート３
　東京国際映画祭の協賛イベントとしてピア・フィルム・フェスティバルも同時開催。
　忙しい１０日間だったこと。
　合計１３本。

第一回東京国際映画祭『ソルジャー・ストーリー』

3０年遅れの映画日誌。映画を観るためには映画館に出かけるしかなかった時代の話。

　１９８５年６月４日火曜　曇り
　ノーマン・ジュイソン『ソルジャー・ストーリー』

　第一回東京国際映画祭　渋谷　NHKホール


　『夜の大捜査線』の軍隊版といったところ。
　軍隊という「真空地帯」における殺人事件捜査を通して人種差別問題に迫る。
　この手法の先鞭をつけた作品。
　舞台挨拶に立った主演のハワード・Ｅ・ロリンズJrの、なんと恰好良かったこと。

第一回東京国際映画祭

3０年遅れの映画日誌。映画を観るためには映画館に出かけるしかなかった時代の話。

　１９８５年６月１日土曜　曇り
　ルイ・マル『アトランティック・シティ』


　第一回東京国際映画祭　渋谷　NHKホール

 
　『鬼火』や『ルシアンの青春』のルイ・マルではなく、アメリカ映画のルイ・マル。
　その初めての遭遇がシネマシティ渋谷の映画祭だった……。

柳町光男『さらば愛しき大地』

3０年遅れの映画日誌。映画を観るためには映画館に出かけるしかなかった時代の話。

　１９８５年６月１日土曜　雨
　柳町光男『さらば愛しき大地』


　自由が丘
　柳町光男特集
　『十九歳の地図』は二回目

　『ゴッド・スピード・ユー!  BLACK
EMPEROR』

脚本ホルヘ・ルイス・ボルヘス&アドルフォ・ビオイ・カサーレス『はみだした男』

3０年遅れの映画日誌。映画を観るためには映画館に出かけるしかなかった時代の話。

　１９８５年５月２３日木曜　晴れ
　アテネフランセ
　ユーゴ・サンチャゴ『はみだした男』

　脚本ホルヘ・ルイス・ボルヘス&アドルフォ・ビオイ・カサーレス
　駿河台　アテネ・フランセ文化センター

 

参考サイト
http://leonocusto.blog66.fc2.com/blog-entry-900.html?sp

ピンク ズームアップ映画祭

3０年遅れの映画日誌。映画を観るためには映画館に出かけるしかなかった時代の話。

ピンク　ズームアップ映画祭

　１９８５年５月１８日土曜　晴れ
　滝田洋二郎監督・夢野史郎脚本『真昼の切り裂き魔』
　新宿
　ズームアップ映画祭の第六回作品賞


　他に　滝田洋二郎『ＯＬ２４時　媚娼女』
　　　　渡辺元嗣『女教師　淫らな放課後』



　持っているピンク関連の資料が貧弱なので、偉そうなこともいえないけれど。
　滝田ピンク時代の最盛期に立ち合っていたのだろう。
　それと夢野脚本に魅かれていたのも、わたしの度しがたいマイナー好みか。

http://atb66.blog.so-net.ne.jp/2015-07-18

「しぶがき隊」追っかけムーヴィその他

30年遅れの映画日誌。

1985.05.04　土曜
青山ベルコモンズ

クーパー＆ディートリッヒ『モロッコ』
ジェニファー・ジョーンズ『慕情』

1985.05.05　日曜
クルーゾー『情婦マノン』


1985.05.07　火曜
和泉聖治『バロー・ギャングＢＣ』
新宿



1985.05.09　木曜
ボギー『ケイン号の叛乱』


1985.05.12　日曜
アラン・タネール『ジョナスは2000年に25才になる』


1985.05.16　木曜
ムルナウ『吸血鬼ノスフェラトゥ』





1985.05.26　日曜
ヘルツォーク『緑のアリが夢見るところ』

ヴィクトル・エリセ『ミツバチのささやき』

30年遅れの映画日誌。

1985.04.06　土曜
ヴィクトル・エリセ『ミツバチのささやき』


1985.04.07　日曜
『北ホテル』


1985.04.13　土曜
『パラダイス・ビュー』


1985.04.16　火曜
『血の婚礼』


1985.04.23　火曜
『金魂巻』
『みんなあげちゃう』


1985.04.27　土曜
リリアーナ・カヴァーニ『ルー・サロメ/善悪の彼岸』


1985.04.28　日曜
『痴漢電車　聖子のお尻』
『痴漢電車　いくまで待って』
『痴漢電車　指でさそう』
『痴漢変態電車』

ユルマズ・ギュネイ『希望』

30年遅れの映画日誌。

　１９８５年４月２７日土曜　晴れ
　ユルマズ・ギュネイ『希望』
　渋谷　ユーロスペース

　希望なき人びとのために。
　これはトルコ版『生きる』だ。

イ・チャンホ『寡婦の舞』

30年遅れの映画日誌。

　１９８５年４月１８日木曜　晴れ
　李長鎬『寡婦の舞』

　新橋　試写
　発見の会プロデュースによる李長鎬イ・チャンホ作品の第二弾。


　『馬鹿宣言』『暗闇の子供たち』と組になった三部作。原作はいずれも李東哲イ・ドンチョル。
　ピア・フィルム・フェスティバルの海外招待作品で先行上映の後、九月にホール上映された。
　一見して暗いカメラ・トーンに、日本のピンク映画と同質の情念を見い出して驚いた。
　低予算&ローアングルの視点が似通っているのだろうか。
　経済成長以前の韓国社会。
　基調は、しかしDancing Widowのエネルギーをそのままぶつける、泥くさいドタバタ喜劇でもある。
　コメディがいっこうに洗練されないところに韓流の源流があるようだ。

http://atb66.blog.so-net.ne.jp/2014-11-30

ヴァレリオ・ズルリーニ『激しい季節』

3０年遅れの映画日誌。映画を観るためには映画館に出かけるしかなかった時代の話。

　１９８５年４月１６日火曜　晴れ

　ヴァレリオ・ズルリーニ『激しい季節』

　渋谷

　５９年製作の映画がどうして今ごろリヴァイヴァルなのか。名作でもないのに。
　というより、なんで観にいく？と自分でも不思議だったりして。

　子供の頃にこの主題曲「テンプテイション」をよく聴いていた。テーマ曲から想像するに、すごく激しいエロなんだろうと思いこんでしまったのだ。

　そのような積年の潜在下意識に導かれるまま、季節はずれの映画にひたったのであった。

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ユルマズ・ギュネイ『エレジー』

3０年遅れの映画日誌。映画を観るためには映画館に出かけるしかなかった時代の話。

　１９８５年４月２日火曜　晴れ
　ユルマズ・ギュネイ『エレジー』


　渋谷　ユーロスペース
　『エレジー』をギュネイの最高傑作とするのは異論が出るかもしれない。
　だが最高に好きなのは、やはりコレ。
　トルコ製西部劇なんだが、ギュネイの本流とされる社会抗議のテーマが、よりダイナミックに提出されていると思う。
　日本の任侠映画とまっすぐにつながる。高倉健や鶴田浩二的な哀しみを背負った盗賊団の首領。
　その役においてこそギュネイというアクション・スターの本質が輝いて見える。
　そして山岳地帯の大自然のなかで俯瞰されるクライマックス。銃撃戦をくりひろげる憲兵隊と盗賊たちのはるか上方でぱらぱらと落石が始まる。やがてそれは巨大な岩の落下となって、下方に位置する男たち蹂躙する。あらゆる人間の愚行が豆粒のようにちっぽけに映る。
　圧倒的なスペクタクルだ。
　併映は『獄中のギュネイ』
　獄中のギュネイにインタビューを試みたドキュメンタリー。
　ドイツ人左翼の取材者にたいして不信感を隠さず、ごく公式的な回答に終始するギュネイの頑なな表情が印象的だ。

http://atb66.blog.so-net.ne.jp/2014-12-04

３月の分まとめて

30年遅れの映画日誌。
1985年3月分。

　２日土曜　ヴィム・ヴェンダース『ことの次第』　二度目



　　　　　　ミクロシュ・ヤンチョー『ハンガリアン狂詩曲』



　　　　　　ハーレイ・コークリス『バトルトラック』
　　ようするにニュージーランド版『マッドマックス２』なんである。素晴らしいパクリの根性をみよってんだ。





　７日木曜　ジョナス・メカス『リトアニアへの旅の追憶』





　１０日日曜　ライナー・ファスビンダー『リリー・マルレーン』



　　　　　　　ジョセフ・フォン・スタンバーグ『嘆きの天使』



　　　　　　　ウィリアム・Ａ・ウェルマン『民衆の敵』



　　　　　　　ラオール・ウォルシュ『彼奴は顔役だ!』




　２３日土曜　村川透『聖女伝説』





　３１日日曜　ジョージ・スティーヴンス『陽のあたる場所』

『妖婆 死棺の呪い』その他

30年遅れの映画日誌。

1985.01.04　金曜
『アラモ』

1985.01.22　火曜
『妖婆　死棺の呪い』

1985.01.24　木曜
クリント・イーストウッド『奴らを高く吊るせ！』

1985.02.11　月曜
ウディ・アレン『カメレオンマン』


1985.02.23
ジャン・コクトー『美女と野獣』

1985.02.24
『カサブランカ』


1985.02.28　木曜
アラン・タネール『どうなってもシャルル』

ジョン・ウォーターズ『ピンクフラミンゴ』

3０年遅れの映画日誌。映画を観るためには映画館に出かけるしかなかった時代の話。

　１９８５年２月２６日火曜　曇り
　ジョン・ウォーターズ『ピンクフラミンゴ』
　新宿
　これも故佐藤重臣がフィルムをかついで主催していた小ホール上映で観た。観客は２０人くらいだったか、カルト・ムーヴィーにふさわしいこじんまりした雰囲気だった。

　ウォーターズはこれをきっかけにしていろいろ観たが、ファースト&ベストだ。

　もちろん無修正版である。
　公園で露出狂同士がバトルロイヤルを始めて、スクエアな奴がコートをおっぴろげてモロダシして回っていると、ニューハーフの奴がやおら女の上半身を見せてから下半身の大砲をボロンと出す爆笑シーンなんか、ボカシではその面白さがわからんわけだ。
　もう一本は、『フリークス』

　なんど観ても凄いな。

Straight Outta Compton

　《週末の全米映画興行成績は、 N.W.A 伝記ドラマ「Straight Outta Compton」が興収1324万ドル（約16億円）でＶ３を達成した。》
　All Cinema Onlin のニュース（8.31）から。
http://www.allcinema.net/prog/news.php?lPageNum=2&lDataCount=9401


　このニュースに興奮した。
　ことわっておくが、この数字は、「Straight Outta Compton」が、『ミッション・インポッシブル　ローグ・ネイション』や『ジュラシック・ワールド』などの巨額の宣伝費を投じたハリウッド超大作を制し、それらをはるかに上回る観客動員数を記録したことを意味する。

　だが、日本での公開は未定らしい。日本には、アメリカ本土のように「黒人観客層」が存在しないからな。量的にも質的にも。
　日本でも公開せよ、という応援サイトもあって、日本語字幕つきの予告篇を視聴できる。
https://www.change.org/p/%E6%98%A0%E7%94%BB-straight-outta-compton-%E6%97%A5%E6%9C%AC%E3%81%A7%E3%81%AE%E5%8A%87%E5%A0%B4%E5%85%AC%E9%96%8B%E3%82%92%E6%B1%82%E3%82%81%E3%82%8B

　映画は、現在のアイス・キューブ（映画俳優）とドクタ・ドレー（音楽プロデューサー）がコンプトンのストリートを再訪するところからはじまる。イージー・Ｅはすでに故人だ。
　ドラマでキューブ役に扮するのは、彼の息子。やはり、そっくりだ。
　N.W.A  Niggaz wit Atittudes（根性ワルの黒ん坊）――（註１）
　劇中、「おれたちがファック・ダ・ポリスを歌った時代（２５年前）とおれたちニガズの状況はまったく変わっていない」という科白が語られる。これが、この映画の（支持される理由も含めて）すべてを表わしている、といっても過言ではない。
　建て前は民主主義、黒人にたいしては警察国家、対外的には（非対称的）戦争国家。これがアメリカだ。


　N.W.A、パブリック・エナミー、ブギダウン・プロダクションズなどの、ギャングスタ・ラップが出現した８０年代の後半。HIPHOP はワールド・ミュージックを席巻し、その勢いは、もちろん、音楽シーンのみにとどまらなかった。
　ブラックシネマの秀作が次つぎと制作され、その多くは日本でも公開された。９０年代、ほとんど東京の映画館で観ることができた。

　それらは過去のものになったのだろうか。

　ブラックシネマを観つづけた日々。
　このブログでも、当時の日誌を順次アップしていく予定だが、もう少し後のことになりそうだ。

　「Straight Outta Compton」　
　N.W.Aの短い活動、パブリック・エナミー、ブギダウン・プロダクションズのクリス・ワン。ドレーの立ち上げたデス・ロウ・レコード……。その延長にあった、2PACとビギー・スモールの銃撃死。（註４）
　それらは「伝説」に祭り上げられるのだろうか。
　早すぎる伝記映画の試みは退行的な「懐古趣味」におちこむのだろうか。
　――その点は、「Straight Outta Compton」本篇を観とどけてみないと確定できない。

再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら

（註１）「ニガー」「黒んぼ」などの〈差別語〉は、この場合、プラスマイナスの両義性をおびている。この深淵と跳躍を理解できるか否か。――（註２）
　黒人自身は、これを自分への尊厳をあらわす用語としても、本来の意味の侮蔑語としても、適宜、使い分けている。

（註２）このあたりに、黒人英語の翻訳不可能性という問題があるのに違いない。たとえば、よく使われる二重否定の構文にしても、直訳すると、否定をとおして肯定を語る（否定を介してしか肯定を伝えることができない）という黒人文化の基底的なニュアンスが抜け落ちてしまう。
　日本語は、そうした断絶を反映する語法を必要としてこなかったからだ。一部の在日朝鮮人作家の文体を数少ない例外として――。
　数年前、ドナルド・ゴインズ（註３）の『ブラック・デトロイト』が翻訳されたさいにも、この問題が発生した。むろん翻訳が悪いとかいうことではない。訳者は今は直木賞作家になっている東山彰良。この時、ゴインズに注目したセンスに感動した。
　しかし、日経の書評欄で★★★★★の絶賛があった他は、まったく話題にならず消えてしまった。

（註３）ゴインズは元ギャングスタの犯罪小説作家。服役後、７０年代に短い作家活動のさなかに射殺された。HIPHOPカルチャーのヒーローとして、その作品は長く支持されつづけている。

（註４）ドキュメント・フィルム『ライム＆リーズン』だったと思うが、インタビューで、キング牧師についてのコメントを求められたドレーが一瞬浮かべた嘲りの表情が印象的だった。「キング牧師がおれたちのラップを聴いたらどう思うかだって？」
　ドレーが一瞬浮かべた表情には、はっきりと「バカなことを訊くなよ。質問者は本当におれたちの歌をわかってるのか」という感情がほとばしっていた。しかし、すぐにドレーは老獪な商売人の仮面で本心を覆いかくし、実にあたりさわりのない公式発言を答えるのだった。「そうだな、キング牧師も、おれたちの歌を気に入ってくれただろうな。彼の死が残念でならないよ」と。

台湾映画祭『老兵の春』

30年遅れの映画日誌

　１９８５年２月２４日日曜　雨
　李祐寧『老兵の春』
　新宿
　台湾映画祭の一本

　兵役に取られているうちに婚期を逸してしまった中年男の花嫁獲得作戦。
　相手は、台湾ではマイノリティの山岳民族からに限定される。しかも斡旋業者は多額のギャランティを要求する。
　日本の「フィリピン花嫁」問題ともつながる。台湾ではホーム・コメディの題材になるほど「よくある話」らしい。


　併映は胡金銓『大輪廻』

アンジェイ・ズラウスキー『私生活のない女』

3０年遅れの映画日誌。映画を観るためには映画館に出かけるしかなかった時代の話。

　１９８５年２月２３日土曜　曇り

　アンジェイ・ズラウスキー『私生活のない女』

　新宿　シネマスクエア

　ズラウスキーの作品は、この後も何本か観たけれど、ついに好きにはなれなかった。
　これがいちばんまともだったような気もする。

　ご縁がなくて申し訳ない。

　最近は「ヘア無修正版」で出回っている。
　となると公開時の修正版のあのボカシの凄まじさも一種の資料的価値を帯びるのでは？

『生きてるうちが花なのよ 死んだらそれまでよ党宣言』

3０年遅れの映画日誌。映画を観るためには映画館に出かけるしかなかった時代の話。

１９８５年２月２１日木曜　晴れ
森崎東『生きてるうちが花なのよ 死んだらそれまでよ党宣言』

　銀座　試写

鈴木清順『カポネ大いに泣く』

　新宿

死んだギュネイ

30年遅れの映画日誌

　１９８５年２月８日金曜　曇り
　ユルマズ・ギュネイ『路』

　有楽町
　ギュネイ最後の作品。獄中から演出を指示したことでも知られる。
　トルコ映画の日本での一般公開は『ハッカリの季節』に続いて二本目。それがクルド民族反体制派のギュネイ映画だった。ギュネイ死後、半年が経っていた。
　五人の仮出獄者のみる束の間の自由。強い象徴性を帯びてしまった遺作だ。

　ギュネイの基本データ
　参考サイト　『路』本国で解禁

渋谷六本木参り

3０年遅れの映画日誌。映画を観るためには映画館に出かけるしかなかった時代の話。

　１９８５年１月２７日日曜　晴れ

　アラン・タネール『光年のかなた』

　渋谷　ユーロスペース

　１９８５年１月３１日木曜　曇り
　ダニエル・シュミット『ラ・パロマ』
　六本木　シネヴィヴァン

　すべてこの世はこともなし。

　また近づいてくるのか　おぼろに揺れる影たちよ
　かつて　いまだ見るすべを知らなかった眼差しの前に現われたお前たちよ。