鈴木清順死す

清順死して、何を遺したか。

　

　　

 『殺しの烙印』
http://atb66.blog.so-net.ne.jp/2015-03-22
『カポネ大いに泣く』
http://atb66.blog.so-net.ne.jp/2015-09-03
『ツィゴイネルワイゼン』
http://atb66.blog.so-net.ne.jp/2015-03-12

シドニー・ルメット『ネットワーク』

ジョン・シュレシンジャー『マラソン・マン』1976
 

シドニー・ルメット『ネットワーク』1976
 
　これはＪと観た。
　あれは独りで観た。
　遠ざかる日々。想い出せない作品のほうが多いか。

アンドリュー・V・マクラグレン『大いなる決闘』

アーサー・ペン『ミズーリ・ブレイク』1976
 
　季節外れに時どき観る西部劇。
　それだけハズレの時の、腹立たしさは、いつまでも憶えているものだ。

アンドリュー・V・マクラグレン『大いなる決闘』1976
　これは、ジェームズ・コバーンのための映画だった。
 

『桃尻娘』と『女高生 天使のはらわた』

小原宏裕『桃尻娘』1978
　原作　橋本治
　　

曽根中生『女高生　天使のはらわた』1978
　原作　石井隆
　　

　橋本や石井の世界が映像に「変換」される。
　これはたしかに、７０年代の黄昏を告げる事象の一つだった。

『未亡人下宿』とか『夕顔夫人』とか

山本晋也『続・未亡人下宿　表も貸します裏も貸します』1975
　　

藤井克彦『夕顔夫人』1976
　　
　原作　団鬼六

芹明香『（秘）色情めす市場』

田中登『（秘）色情めす市場』1974
　この年は、芹明香の年だったか……。


田中登『実録阿部定』1975
 

田中登『江戸川乱歩猟奇館　屋根裏の散歩者』1976
　昭和猟奇路線というものがあったな。

神代辰巳『四畳半襖の裏張り

神代辰巳『四畳半襖の裏張り』1973
 

神代辰巳『濡れた欲情　特出し２１人』1974
 

　会社としても、労組（日共）としても、なりふりかまわずエロ路線に突入しちゃったわけだが。
　意外にも、日活ロマンポルノは「作家映画」の宝庫になってしまう。
　中川梨絵も言っていた。「わたしは官能できる監督の作品に出たい」と。
　クマシロは、今でもなおビッグネームのひとつだ。

沢田幸弘『濡れた荒野を走れ』

沢田幸弘『濡れた荒野を走れ』1973
　脚本　長谷川和彦
 

長谷部安春『犯す！』1976

　これがバイオレンス・ポルノかい？
　おかしくて、笑っちゃう珍作。
　日活ニューアクションの猛者たちも、ロマンポルノでは空振りばかりだった。

渡哲也『関東破門状』

小沢啓一『関東破門状』1971

　日活ヤクザ映画というと、不思議に、渡哲也主演のものしか観ていない。
  べつに選んでいたわけではないが、封切りで観る習慣がなかったせいで、そういう結果に。
　高橋英樹も、小林旭も、観なかった。
　この映画だって、タイトルが記憶の隅っこに置き去りにされていただけで。

沢田幸弘『反逆のメロディ』

沢田幸弘『反逆のメロディ』1970
 
　燃え尽きる寸前の最後の光芒というのか。
　ロマンポルノの移行する直前の日活ニューアクションは、この時期にしか産まれない「傑作」を送りだしていた。
　主演の原田芳雄だけでなく、梶芽衣子、地井武男、藤竜也、佐藤蛾次郎、それぞれが素晴らしい「通過点」を残している。
　しかし、カバーの「絵」が中味とは似ても似つかないので戸惑う。

志穂美悦子『女必殺拳』

山口和彦『女必殺拳』1974
鈴木則文『吼えろ鉄拳』1981
 
　ポスト千葉は、志穂美悦子と真田広之。　
　と頭のなかにはあったのだが……。
　調べてみると、真田の登場は、かなり後のことだった。

千葉真一ベスト『仁義なき戦い 広島死闘編』

深作欣二『仁義なき戦い　広島死闘編』1973
 
　千葉真一のベストは、他に、『やくざ戦争　日本の首領（ドン）』。
　下品さと粗暴さで、これが突出。

ソニー・チバ『激突！殺人拳』

小沢茂弘『激突！殺人拳』1974
 
　ブルース・リーのブームが来たのは、彼の死後。
　というわけで、千葉真一の出番となった。
　「裏番組」のあつかいだったが、ソニー・チバの存在を「輸出」したオマケもあった。
 

千葉真一『ゴルゴ１３ 九竜の首』

佐藤純彌『ゴルゴ１３』1973
野田幸男『ゴルゴ１３　九竜の首』1977
　　
　高倉健と千葉真一のゴルゴ。
　どっちが似合ってるか、といえば。
　答えは決まってるでしょ。

高倉健『現代任俠史』『山口組三代目』

石井輝男『現代任俠史』1973

　高倉健、梶芽衣子、安藤昇。
　この共演だからこそ、と想ったものの。

山下耕作『山口組三代目』1973

　モデルはまだ現役で存命だったし。
　「これでいいんでっか？」だよな。

小林旭『多羅尾伴内』

鈴木則文『多羅尾伴内』1978
山口和彦『多羅尾伴内　鬼面村の惨劇』1978
　　
　東映に移籍してからの小林旭には、記憶に刻まれる作品がほとんどない。
　この時期のアキラは、おもに「全共闘演歌」の歌い手だった。「ついてくるかい」「昔の名前で出ています」「純子」とつづいて、「もう一度いちから出直します」と。
　『仁義なき戦い』シリーズでは、役柄がなんとも……。ヤマモリ＝金子信雄の補佐。ヤクザというより優秀な官僚タイプ。
　悪役でもなし、見せ場もなし。
　多羅尾伴内リメイクが唯一の華だったか。
　オリジナルの千恵蔵・伴内は知らないので、おれのなかでは「七つの顔の男だぜ」は、小林旭しかいない。
　とはいっても、あれだけ超ヘヴィー級に肥大してしまうと……。マーロン・ブランド？　はたまた死ぬ前のライナー・ファスビンダー？　
　　

『沖縄やくざ戦争』などなど

中島貞夫『沖縄やくざ戦争』1976
中島貞夫『実録外伝　大阪電撃作戦』1976
深作欣二『北陸代理戦争』1977
　　

　『仁義なき戦い』以降の実録ヤクザ路線の数々。
　松方弘樹主演では、最後の落日を支えきれなかったようだ。
　育ちの良さから脱却できないスターだった。
　終わってる・終わってる、と想いながらも、ほとんど観てるんだから、いやはや……。

中島貞夫『やくざ戦争 日本の首領（ドン）』

中島貞夫『やくざ戦争　日本の首領（ドン）』1977
　　
　シリーズは三作あったんだな。
　第一作で終わってくれれば、鶴田浩二と市原悦子の名演で、まだしも「名画」でありえたような。
　最終編には、三船敏郎やら片岡千恵蔵やら。
　日本には「ドンだらけ」って話なのかね。

グレゴリー・ペック『レッドムーン』『マッケンナの黄金』

ロバート・マリガン『レッドムーン』1969
   

 J・リー・トンプソン『マッケンナの黄金』1969
 
　どちらも、名画座で。
　忘れられた頃に観たグレゴリー・ペックの西部劇。

フランシス・フォード・コッポラ『ゴッドファーザー』

フランシス・フォード・コッポラ『ゴッドファーザー』1972
 

シドニー・ルメット『セルピコ』1973
 

ジョン・ミリアス『デリンジャー』1973
 

ピーター・ボグダノヴィッチ『ラスト・ショー』

ピーター・ボグダノヴィッチ『ラスト・ショー』1971
 
　千本丸太町を下がったところに古びた映画小屋があって。
　小屋の名前は、何といったのか。
　千本通りは、こちらの勝手な思いこみもあって、京都らしからぬ、国境沿いのひなびた国道みたいなイメージが強いのだけれど、その途上に、忽然と薄汚いそのポルノ映画館が現われてくるのだった。
　いつか、この映画のラスト・シアターの想い出と、溶け合ってしまっている。
　ボグダノヴィッチ劇場は、これ一本に尽きた。
 

ハリウッド小説映画、この三本

ハリウッド小説映画、この三本
ジョン・シュレシンジャー『イナゴの日』1975
　　　

エリア・カザン『ラスト・タイクーン』1976
　　

フレッド・ジンネマン『ジュリア』1977
　　
ジェイソン・ロバーズasダシール・ハメット
ジェーン・フォンダasリリアン・ヘルマン

シドニー・ポラック『ザ・ヤクザ』

シドニー・ポラック『ザ・ヤクザ』1974
 
　脚本はポール・シュレーダー。
　どうってことはない日米合作だったけど……。
 
　ロバート・ミッチャムが「エンコ詰め」して、「オレの友情の証しだ」と高倉健にさしだすシーンには、のけぞった。
　アリエネーだろ。
　いくらヤクザ映画フリークのアメリカ人だって。
　この種の、できそこないのジョークみたいな「善意」のオリエンタリズムに、しばし絶句。
 

ジーン・ハックマン三本立て

Ｆ・Ｆ・コッポラ『カンバセーション　盗聴』1973
　
　ハックマンを初めて注目したのは『ポセイドン・アドベンチャー』だった。
　『俺たちに明日はない』は、「あれがそうだったっけ」と後から気がついたようなもの。
　しかし、この盗聴映画は、ひたすらねむたかっただけ。

リチャード・ブルックス『弾丸を噛め』1975
　　

アーサー・ペン『ナイト・ムーブス』1975
　　

ポルノのアラシか

リリアーナ・カヴァーニ『愛の嵐』The Night Porter 1973
 

ベルナルド・ベルトリッチ『ラストタンゴ・イン・パリ』1972
   

『マッシュ』『キャッチ22』

ロバート・アルトマン『マッシュ』1970
　
　　

マイク・ニコルズ『キャッチ22』1970
　　
　　

バディ・ムービー三本立て

ジェリー・シャッツバーグ『スケアクロウ』1973
　　

ジョージ・ロイ・ヒル『スティング』1973
　　

ジョージ・ロイ・ヒル『明日に向かって撃て！』1969
　　

『ポセイドン・アドベンチャー』『タワーリング・インフェルノ』

ロナルド・ニーム『ポセイドン・アドベンチャー』1972
　　


アーウィン・アレン『タワーリング・インフェルノ』1974
　　
　

　豪華キャストによるパニック大冒険サスペンスが流行った頃。
　「パニックを観に映画館へ行こう」の時代だった。
　海難事故の話はともかく、炎上する摩天楼ビルの話は、世紀をまたいで、何事かの「予言」でもあったのか。

フランソワ・トリュフォー『アメリカの夜』

フランソワ・トリュフォー『アメリカの夜』1973
　　
　タイトルには「映画に愛をこめて」とある。
　たしかに、そうだな。
　トリュフォーの夜は、ゴダールの昼だったのか？
　観たときも、そして今も、二人の映画愛の鮮やかな対照に驚く。
　どちらにもいえるのは、「映画に愛をこめて」が、ある種の同語反覆じゃないかってこと。
　愛はあまりにも、二人を傷つけた？
　　

ドロン＆ベルモンド『ボルサリーノ』

ドロン＆ベルモンド『ボルサリーノ』

ジャン・ポール・ベルモンド『オー！』

　フレンチ・ノワールは、どうも好みに合わなくて。
　アラン・ドロンは、いつも場違いの印象。
　ベルモンドも、ゴダール映画の残像を引きずってしまう。
　ギャバン＆ベルモンドの『冬の猿』を観たのは、ずっと後のこと。
　ギャバン＆ドロンは沢山あっても、『地下室のメロディ』『シシリアン』『暗黒街のふたり』など、特筆したいものはなし。