エディ・マーフィ

　

　『ヴァンパイア・イン・ブルックリン』　９７年５月１日木曜
　『ナッティ・プロフェッサー』　９７年８月２３日土曜

　スタンダップ・コメディアンとして映画界に進出。
　ブラックシネマの時代が到来するより以前にスターの位置にあったので、強いメッセージ性などとは無縁で過ごしてきた。
　映画デビュー作『４８時間』が、白黒コンビのバディ・ムーヴィーの走りであったことは、以降のハリウッド・スタイルを予言しているだろう。
　ただ『ビバリーヒルズ・コップ』シリーズがいかにくだらなかったとしても、黒人スターをメインにすえた人気シリーズだったという意味は大きいだろう。
　ベストは『４８時間』と『ナッティ・プロフェッサー』

『ネゴシエーター』 (1997)　　　　　　　　　　　　　　　『ショウタイム』 (2002)
　　　　

『アイ・スパイ 』(2002)　　　　　　　　　　　　　　　　　　『ホーンテッドマンション』 (2003)
　　　　

『ドリームガールズ』 (2006)　
　　　　　　　　　　　　　　　　

『ペントハウス』 (2011)

ウェズリー・スナイプス

　演技派で売り出して、気の抜けた娯楽作で白人の相棒役で（二番手の）看板を張る、といったブラツクスター定番コースをとらなかったのがウェズリー・スナイプス。
　もっぱらアクション路線でクリーンヒットを放っている。


　『パッセンジャー５７』
　９３年８月１０日火曜



　『ハード・プレイ』
　９３年１１月１１日木曜



　『ライジング・サン』
　９４年８月６日土曜



　『デモリションマン』
　９４年９月５日月曜



　『ボイリング・ポイント』
　９４年１１月３日木曜



　『ドロップ・ゾーン』
　９５年８月２４日木曜



　『マネートレイン』
　９６年１１月１１日月曜



　『ザ・ファン』
　９７年７月２８日月曜




　『ブレイド』　９９年９月２６日日曜



　『アート オブ ウォー』　００年１１月８日火曜

　加えて、共演の白人スターに曲者ばかり並んでいるのも面白い。
　『パッセンジャー５７』のブルース・ペイン
　『ハード・プレイ』『マネートレイン』のウディ・ハレルソン
　『ライジング・サン』のショーン・コネリー
　『デモリションマン』のシルベスター・スタローン
　『三人のエンジェル』のパトリック・スウェイジ、ジョン・レグイザモ
　『ボイリング・ポイント』のデニス・ホッパー
　『ドロップ・ゾーン』のゲーリー・ビジー
　『ザ・ファン』のロバート・デニーロ
　『ブレイド』のスティーヴン・ドーフ、クリス・クリストファーソン
　『アート オブ ウォー』のドナルド・サザーランド

　などといった顔ぶれ。

　最近はいささかパワーレベルがダウンしてきているが……。
　巻き返しを期待しよう。

　観落としていたのが、『三人のエンジェル』
　スナイプス、スウェイジ、レグイザモ。女装の競演がナントモ……。

　『ブレイド』シリーズは「非純血」のヴァンパイアが吸血鬼ハンターになるという設定。スナイプスの主演は三部作で終わった。

　最新作は、『ギャロウ・ウォーカー　煉獄の処刑人』
　マカロニウェスタンとゾンビ・アクションとホドロフスキー的悪趣味の合体。
　自分の殺した相手が不死のゾンビとなって彷徨う、といったややこしい「オキテ」を定められた殺し屋の宿命。
　これは、やはり『ブレイド』のヴァンパイア・ハンターの「煉獄」に通じているようだ。純血種ではない故に、自らの種族を裏切って敵対するしかない呪われた宿命を背負う男。
　白人の支配する世界で、黒人が白人ヒーローの「代理」を努めることは可能なのか。その矛盾をつきつめたところに出現する逆説的なヒーローだ。

ローレンス・フィッシュバーン

ローレンス（ラリー）・フィッシュバーン

　『オセロ』９５年製作
　１９９７年８月２日土曜

　黒人トップスターの第二段階の試練は、 『リーサル・ウェポン』シリーズのダニー・グローバーがいい例だが、白人スターとコンビを組んだオバカなバディ・ムーヴィーで一般的な認知を受けることだった。
　ブラック・ナショナリズムはそこで、ティシュペーパーのようにもみくちゃにされるというわけだ。
　フィッシュバーンの場合、それは遅れて『マトリックス』シリーズに集中して起こってきた。

　『オセロ』は大きな期待作だったのだが。
　何が悪かったとも指摘は難しい。
　初めてオセロ役を演じうる演技派黒人スターに加えて、ケネス・ブラナーのイアーゴー役。
　こちらの鑑賞力がおよばなかった、ということにしておこう。

理由 (1995)
キング・オブ・ニューヨーク (1990)

　やはり、最近のものは「……」だな。
　アイス・キューブの『ライド・アロング』に登場してきた肥満ぶりには目を疑った。
　笑うに笑えず。
　往年のマーロン・ブランドか、はたまたルトガー・ハウアーか、あるいは格闘技時代の曙太郎か。

　マッツ・ミケルセンのハンニバル・レクターによるＴＶシリーズ『ハンニバル』では宿敵のＦＢＩ捜査官役。
　これは、べつに観たくもないね。
　どこかで予告篇をチラ観した『Standoff』に期待しておく。

モーガン・フリーマン

　『許されざる者』９３年４月２４日土曜

　『セブン』９６年２月１日木曜



　フリーマンは遅咲きのスターとして知られる。

　けれど、咲いてからも、作品に恵まれているとは決していえないような。

　『セブン』がいい例だし、その後も『コレクター』とか『スパイダー』とか、どうでもいいような同工異曲のサイコものが続いた。果ては、　『ドリームキャッチャー』みたいなサイコ軍人役になる。

　こういうのは、まあ、一口にいってしまえば、白人スターの代用だ。

　『ボーン・コレクター』の四肢麻痺探偵と介護士コンビがデンゼル・ワシントンとクイーン・ラティファに置き換えられてしまったのと同じ。
　原作の設定の白人を黒人に変えるという「暴挙」だ。
　同様の例が、　『ノー・グッド・シングス』　。
　これはハメットの探偵役をサミュエル・Ｌ・ジャクソンが演じて、びっくりさせられた。

　『ボーン・コレクター』は、主役はいいとこなしだったけれど、ラティファとアンジェリーナ・ジョリーが大変身の大ブレイク。
　原作をボロクソの電気紙芝居に変えちゃいながら、じつに不思議な作品だった。
　あの、アンジョリがねー、って見直したもんだが……。

　はてさて。モーガン・フリーマンのことだった。

　やはり『ドライビング miss デイジー』の当たり役と。　

　『許されざる者』の、老いた賞金稼ぎ、引き金を引けなくなった凄腕のライフルマンと。


　この二本に尽きるか。
　おっと、『ミリオンダラー・ベイビー』を忘れてはいけない。
　あの穴だらけの靴下。

　そうだ。『ラストベガス』 を、まだ観てなかった。

デンゼル・ワシントン

　『ミシシッピー・マサラ』　９２年１月１１日土曜


　『リコシェ』　９２年８月３日月曜


　『グローリー』　９４年６月１９日日曜

　『バーチュオシティ』　９７年２月９日日曜


　『トレーニング・デイ』　０２年１０月１２日土曜

　などなど。

　このうち映画館に行ったのは数えるほど。

　他の作品も含めて、秀作ばかりでないのは当たり前といえば当たり前か。


　『バーチュオ・シティ』の画像は、テリー・ビッソンによるノヴェライゼーションの翻訳本カバー。
　映画のほうは、　『クイック・アンド・デッド』で売り出し中だったラッセル・クロウが光っている他はどうってことないＢ級。
　ノヴェライゼーションは本編よりもずっとずっと素晴らしい。さすがビッソン。
　しかし、『リコシェ』もそうだが、こういう正義派の型にはまったキャラクターが自然体に似合ってしまうんだよな、デンゼルは。

　ベスト演技はやっぱり、賞を取った『グローリー』と『トレーニング・デイ』だ。

　こちらが地で、正義のヒーロー役はハリウッド向けの仮面なのか。と思っていたい。

ブラックスター

　ブラックシネマの時代は、ブラックスターズの本格的な開花期でもあった。
　70年代のブラックスプロイテーション時代のように、エロとアクションで売りだすのではなく、黒人の尊厳を訴えるドラマの演技が求められたのだった。

デンゼル・ワシントン『グローリー』

フォレスト・ウィテカー『バード』

スパイク・リー『ドゥ・ザ・ライト・シング』

ラリー・フィッシュバーン『ボーイズン・ザ・フッド』

ジョン・シングルトン

モーガン・フリーマン『許されざる者』

　エディ・マーフィ　　ウェズリー・スナイプス　　ウィル・スミス
　サミュエル・Ｌ・ジャクソン　　ヴィン・ディーゼル　　ダニー・グローバー
　マリオ・ヴァン・ピーブルズ　　アイス・Ｔ　　アイス・キューブ　　２ＰＡＣ
　スヌープ・ドッグ　　ＤＭＸ　　キューバ・グッティングJr
　ヴィング・レイムズ　　デルロイ・リンドー　　ルイス・ゴセットJr

そして、
　パム・グリア　　ガボレイ・シディベ

ついに観たぞ

　ついに観た。
　ダイジェスト版を観て何ヶ月かの後、フルムーヴィーのファイルをゲットした。

リチャード・ライト『Native Son』 1951
　ライトは、この時42歳。
　無知で粗野な黒人青年の役を演じるには、かなりの無理があった。

　ということは、ポスターやスティールの図柄にも明らかなごとく、 大げさにトラジコミカルな演技で登場するしかなかったのだ。

　ライトは、この後、『アウトサイダー』を書く。
　早すぎる死が訪れたのは1960年。CIAによる謀殺説もあった。

　このあたりのことは、おおまか『北米探偵小説論』に書いている。

リチャード・ライト『 Native Son 』

ホームページ更新日誌2013.01.10より
　捜してみるもんだ。
　リチャード・ライトが自作に主演した『 Native Son 』1951　を発見したのである。

　残念ながら、全編ではなくて、５分ほどのパーツに限られるけれど。
　ライトは、共同シナリオと主演を担当。
　黒人青年一家の貧しい暮らしから始まる導入部と、逃亡するビガーが警官隊に追いつめられるシーンと。
　わずかではあるが、主人公に扮した作家のすがたに、深い感慨をおぼえた。
　とくに逃亡シーンは、キャグニーの『ホワイト・ヒート』を想起させるような効果で迫ってきた。
　86年のリメイク作『ネイティブ・サン』でも、逃亡シーンの特別の工夫がこらされていたことを思い出す。
　そのうち、奇特な方が、フル・ムーヴィーをアップしてくれるだろうか。

『ネイティブ・サン』

　『ネイティブ・サン』
　リメイク版
　８６年製作･日本未公開

　
　１９８８年１２月３０日金曜　VIDEO
　いちおうは『アメリカの息子』の映画化ではあるが。
　ドラマの主役は、白人側に。
　不幸な娘役のエリザベス・マクガヴァン
　その母親キャロル・ベイカー
　良心的コミュニスト白人青年マット・ディロン




　第一回の映画化は、作者のリチャード・ライト自身がビガー・トーマス役を演じた。
　どんな感じなのか、作品を観ないと想像しにくい。

リチャード・ライト『アメリカの息子』

　マルコム本、小ブームのなか、カルチャー系マガジンによるブラック特集が目立った。
 　エスクァイア日本版９３．１　スパイク・リー特集

　スタジオ・ボイス９３．３
　ブラック・パワーの歴史的背景については、こちらがいくらか上。


　他にも「マルコム本」が十冊近くあるが、きりがないので、割愛。
　１９９２年、９３年。ラップとブラック・シネマがいわゆる一つの「最先端」であった時期がしばらくつづく。

　しかし文学のブラック・コンテンポラリに関してのお寒い状況はまったく変わらなかった。
　少し遅れて、トニ・モリスンやゾラ・ニール・ハーストンの選集が出たくらい。
　後はジェス・モウリーの二冊だけ。

　リチャード・ライト『アメリカの息子』 Native Son



　アフリカ系アメリカ人文学の最高作。
　原作翻訳本はずっと入手困難のままだ。

『マルコムＸ自伝』

『マルコムＸ自伝』
　自伝刊本　三種
　邦訳初刊　半分の抄訳版　６８．７　河出書房



　とりあえず手に入れた原書ペーパーバック　６６年の７刷



　完訳版　９３．２　河出書房


　ブラックの地にエックス印はシルバーなんだが、画像ではわかりにくい。
　映画公開を機にやっと完訳が出る。
　この国での「マルコム人気」というのは、その程度のもの。



　文庫版

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スパイク・リー映画『マルコムX』サントラCD

 

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　Malcolm X the FBI File

　これはもうタイトル通りの、ＦＢＩによるマルコムＸの監視記録。
　マル秘ファイルの公開。ほとんどトンデモ本だ。
　数あるマルコム本のなかでもナンバーワンにぶっ飛んでいる。
　お値打ちはともかく。
　９２年の５月１７日、吉祥寺のパルコ・ブックセンターで購入。２８０１円であった。

 

MALCOLM X SPEAKS

　MALCOLM X SPEAKS
　マルコム演説集CD二枚組
　企画･製作　ブルース・インターアクション
　１９９２年１１月２９日、紀伊国屋で購入。４９４４円。

　二枚目の「最後の演説」は、声に疲れがあり、しばしば咳によって中断されている。
　当日の早朝に自宅が爆破されたからだ。
　FBIもNYPDもガードを意図的にさぼっていた。果たしたのは監視任務だけだ。
　銃撃による暗殺はこの一週間後、１９６５年２月２１日だった。


　ひところはどこに出かけるのも、これを聴いていたものだ。

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『ソウル・オブ・ブラック・ムービー』など

　１９９２年、９３年はブラックシネマの頂点となる。
　ロサンジェルス暴動とスパイク・リー映画『マルコムＸ』の公開と。
　参考書、便乗本も数多く出た。

『異人たちのハリウッド』　映画宝島91.12
『黒人学・入門』　別冊宝島EX93.11

 

『ブラック・ハリウッド』１９９３　

 Contents
Introduction
1 an Historical Perspective
2 Getting a Foot in the Door   a Forty Year Ordeal
3 the Business of Making Films
4 Superstars   Transcendending or Perpetuating  Stereotypes?
5 a Look at Quarity
6 the Rise of the Independents
7 Into the Nineties
8 the Black Experience goes Mainstream

　『ソウル・オブ・ブラック・ムービー』
　―’70sブラックスプロイテーション、オリジナル・サウンド・トラック&ポスター・アートワークス   
　白夜ムック (Vol.83)

　ブラック・カルチャー本のなかでは最高にマニアックな一冊。
　ブームの時代からはっきりずれているところもマニアックの心意気か。
　何しろ近い過去の９０年代ブラック・ムーヴィーはまったく興味の対象には入っていない。
　２００３年版もある。

『スライ・ストーン Dance to the Music』

　『スライ・ストーン　Dance to the Music』
　DVD 新発売。気がかりなので、レンタルで観た。

　モノは2008年の、オランダ作家によるテレビ番組用ドキュメント。
　ただし、本年度（2015年）の追加シーンもある。
　レンタル版だから、未発表ライヴ映像とか未公開インタビューとかは、残念ながら、付いていない。
　作り手がものスゴイ「スライ・オタク」で、消息不明の伝説的ミュージシャン追跡というストーリーを大げさに押しつけてくるうえに、スライの伝記作家を称する双子の兄弟（作り手を上回る超スライ・オタクのおっかけ）をヒーローあつかいしているので、前半は、ちとしんどい。

　ずいぶん前に、『リ・スライ』という CD を買ったことを思い出す。「Differnt Strokes by Different Folks」がサブタイトルだった。

　長い時間の断絶をおいて、別のジェネレーションのもつ「音楽」体験との落差にまざまざと直面する想いだった。

　ウッドストックで最も突出して輝いていたグループ。
　その後、五年ほどで失速した。
　ブラック・パンサー党（BBP）は「スタンド」をテーマ・ソングに採用した。
　けれど、政治的急進主義からの介入は、あまりに貧しい引き回しでしかなかった。
  BBP は、メンバーの白人との混成を批難し、
多額のカンパ要求と、
よりラディカルなプロパガンダ路線採用をつきつけてきた。

　後のことは、お決まりの「転落」物語だ。
　精神的迷走、家庭の崩壊、ドラッグによる拘引…。
　60年代末のヒーローたちは、早すぎる死によって、伝説を美しく完成させていった。
 ジミ・ヘンドリツクス、ジャニス・ジョプリン、オーティス・レディング…。
 「30歳以上は信用するな」というテーゼの最高に雄弁で〈生きた〉サンプルだ。
　スライには、その途はなかった。

　スライ＆ファミリー・ストーンの軌跡は、R&B と HIPPOP の橋渡しのような位置にあるのだろう。

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　「ランニン・アウェイ」
　これは、スライの妹ロージー・ストーンのボーカルだ。

ブラックシネマ ベスト１０

 ブラックシネマ　ベスト１０

１　スウィート・スウィートバック　　メルヴィン・ヴァン・ピーブルズ
２　フレッシュ　　ボアズ・イェーキン
３　セット・イット・オフ　　ゲイリー・グレー
４　サバイビング・ゲーム　　アーネスト・ディッカーソン
５　レイジ・イン・ハーレム　　ビル・デューク
６　ボーイズン・ザ・フッド　　ジョン・シングルトン
７　ドゥ・ザ・ライト・シング　　スパイク・リー
８　ニュー・ジャック・シティ　　マリオ・ヴァン・ピーブルズ
９　クロッカーズ　　スパイク・リー
* 　トレスパス　　ウォルター・ヒル　

 

　この時点では、ブラック・スプロイティーションはほとんど未見だった。

　もっとも、質より量のプログラム・ピクチャーの世界だから、この選定には入ってこない。

　この後、追加したい作品は『プレシャス』 （2009）のみ。

スティーヴ・ジェイムス『フープ・ドリームス』

　スティーヴ・ジェイムス『フープ・ドリームス』９４年製作

　１９９７年１月２１日金曜　試写
　ＮＢＡの花形選手を夢見る二人の少年。
　黒人少年の夢と挫折。ドラマでつくればありふれているが、これはドキュメンタリ・フィルムだ。
　記録映画のみが語りえる真実が作品にあふれ返っている。

 

　日録を追っていくと、すき間が大きくあいていくのがわかる。
　ブラックシネマの時代も、はっきりと過去のものに退きつつあった。
　このあたりで、中間の総括を少しだけ記しておくほうがいいだろう。

　次回から、いくらかの回顧を。

ゲイリー・グレー『セット・イット・オフ』

 　ゲイリー・グレー『セット・イット・オフ』９６年製作


　１９９７年１月１９日水曜　試写

　黒人女性映画というとテリー・マクミラン原作の『ため息つかせて』なんてのがあるけれど、あれとは雲泥の差。

　こちらは四人の女銀行ギャングの話だ。
　素晴らしい。


　ジェイダ・ピンケット　　ヴィヴィカ・フォックス　　クイーン・ラティファ　　キンバリー・エリス

 

　これとよく似た作品にドイツ映画『バンディッツ』がある。
　四人の女脱獄囚が逃げながらもロック・バンド活動で人気をさらうといったストーリー。
　ハリウッド版リメイクの話もあったはずだが、立ち消えになったか。  

マリオ・ヴァン・ピーブルズ『パンサー』

　マリオ・ヴァン・ピーブルズ『パンサー』９５年製作

　１９９７年１月１０日金曜　VIDEO
　公開されたが、映画館にはいかなかった。
　淋しい作品だ。
　脚本はおやじのメルヴィン。

 

　『バッドアス!』に、 『スウィート・スウィートバック』がオークランドの場末の映画館でポルノ三本立てとして初公開されたとき、ブラック・パンサー党の党員で満員になったという伝説のシーンがあった。

　メルヴィン・ヴァン・ピーブルズによる小説も。

スパイク・リー『クロッカーズ』

 　スパイク・リー『クロッカーズ』９５年製作


　１９９６年１２月２２日日曜

　『ハスラー２　カラー・オブ・マネー』につづくマーティン・スコセッシとリチャード・プライスの監督･脚本コンビの実現になるはずだったのが……。

　リーが脚本をブラック向きに書き直した。まるごと自分の作品にしてしまうリーの手腕は見事。

　デルロイ・リンドーに注目。


　画像は原作翻訳本のカバー。

　プライスという人はシナリオではウェルメイドの一級品を書くのに、
小説となると『フリーダムランド』もそうだが、常識はずれに長大な作品に仕上げてしまう。
　『クロッカーズ』の原作もそうで、ストーリーを犠牲にしてまで、延々たるドキュメンタリズムの密度で押しまくってくる。

 

モーガン・フリーマン『ボッパ！』

 　モーガン・フリーマン『ボッパ！』９３年製作

　１９９５年１０月８日日曜　VIDEO
　BOPHA!
　ボッパ！　大地の夜明け

　ボッパとは逮捕･拘禁を意味するズールー語。
　フリーマンが監督にまわり、『リーサル・ウェポン』シリーズのダニー・グローヴァーが主演。
　マルコム・マクドゥエルがいかにもの悪役だ。
　アパルトヘイト下の南アフリカ共和国を舞台にしたブラックシネマ。

　未公開作をレンタルで観る、というパターンが増えてきた。

 

ジョン・シングルトン『ハイヤー・ラーニング』

 

　ジョン・シングルトン『ハイヤー・ラーニング』９５年製作


　１９９５年９月４日月曜　恵比寿ガーデンシネマ

　いわゆる学園もののドラマ枠に、ネオナチの台頭と新たな人種差別の根を浮き上がらせる。

　主演格は、黒人のオマー・エップスではなく、白人のジェニファー・コネリーとマイケル・ラパポート。

　黒人のみの集団劇で鮮烈な主張を前面に出したブラックシネマが、黒白混合のドラマに方向転換をみせていった。
　成熟とみなすか、焦点がぼやけたとみなすか。
　評価が分かれ始めた。

　シングルトンは何をやってもスパイク・リーほどには狡猾ではないから。

　教師役を演じたラリー（ローレンス）・フィッシュバーンが圧巻。
　彼の存在によって何とか統一感は保つことができたようだ。

ボアズ・イェーキン『フレッシュ』

 

　ボアズ・イェーキン『フレッシュ』９４年製作

　１９９５年４月１２日水曜
　ジャンカルロ・エスポジート　サミュエル・Ｌ・ジャクソン
　脇役が堅い。
　小学校に通うカバンにブツを詰めたドラッグ売人。
　ストリートの少年ギャングスターの生態は、ジェス・モウリーの小説『ウェイ・パスト・クール』にも鮮烈に描かれた。

アーネスト・ディッカーソン『サバイビング・ゲーム』

 

　アーネスト・ディッカーソン『サバイビング・ゲーム』９４年製作

　１９９４年１１月４日金曜
　ディッカーソン監督第二作。
　ホームレス男を雇って「人間狩り」ゲームの標的にする話。単純明快である。
　雇われるのは黒人、狩りをするのは白人。
　狩られる男は武器を奪って敵を一人ひとり殲滅していく。


　逆襲に転じるのはアイス・T。　
　殺られるのはゲーリー・ビジー、ルトガー・ハウアー、その他。
　これはちょうど『トレスパス』を逆転させたシチュエーションのアクションだ。

　「弱者」が勝利する、というのが、この映画の思想。

ジョン・シングルトン『ポエティック・ジャスティス』

 

 

　ジョン・シングルトン『ポエティック・ジャスティス』９３年製作


　１９９４年３月２９日火曜

　ジャネット・ジャクソン　２PAC・シャクール
　ドライヴインでホールドアップにあって射殺される恋人の後釜役が２PAC。

　数年後に来た２PACとビギー・スモールの射殺事件を想えば、なんとも意味深の役柄ではないか。

　ラスヴェガスで２PACは、デスロウ・レコードのプロデューサーだったシュグ・ナイトとともに銃撃され、死亡。
　一部のメディアは、ウエストコーストとイーストコーストの「対立」を大げさに書きたてる。
　銃撃犯の黒幕はビギー・スモールだという説は有力だった。その半年後に、ビギー・スモールも銃撃を受けて死亡した。
　報復説の拡がりをとどめるものはなかった。
　「真相暴露本」の犯罪ノンフィクションも何冊か出た。
　世界を獲得したギャングスタ・ラッパーたちをめぐる根強い伝説がある。
　成功と同時に起こってくる愚かな抗争劇。
　それは、映画で描かれるドラッグ・ディーラー・キングたちの興亡そのままなのだった。
　「もう沢山だ」という気分が蔓延したのも当然だ。

アレン、アルバート・ヒューズ『ポケットいっぱいの涙』

 

　アレン、アルバート・ヒューズ『ポケットいっぱいの涙』９３年製作

　１９９４年１月２２日土曜

　ゲットーの出口のない青春を描く。９０年代ブラックシネマの定番といってもいい。

　ヒューズ・ブラザースは、このあと作品がつづかず、ジョニー・デップの『フロム・ヘル』で復活したんだが。
　うーん……。

　その後、黙示録的アクション『ザ・ウォーカー』を観た。
　核戦争壊滅後の世界を、「……」のガンマンに扮したデンゼル・ワシントンが行く、という話。

マリオ・ヴァン・ピーブルズ『黒豹のバラード』

 

　マリオ・ヴァン・ピーブルズ『黒豹のバラード』９３年製作


　１９９３年１０月２７日水曜

　ブラックシネマの最盛期に作られるべくして作られたブラック・ウェスタン。
　マカロニのまがいものよりもっといかがわしい。
　ピュアに真っ黒だ。

　Too black, too strong.

　この愚直なばかりの不器用さ。

　おやじメルヴィン（ＭＶＰ）の出演が嬉しい。

　ブラック・ウェスタンは、後に、シドニー・ポワチエとハリー・ベラフォンテが共演した『ブラック・ライダー』（1971）を観る機会があった。
　監督も兼任したポワチエのギャンブラー・スタイルは、まったくのバッド・チューニング。
　較べてみるまでもなく『黒豹のバラード』の志しの高さに打たれる。

マリオ・ヴァン・ピーブルズ『バッド・アス』

 

マリオ・ヴァン・ピーブルズ『バッド・アス』

2005年10月6日
　『バッド・アス』を観るまで、10年以上あいてしまったわけだ。
　この10年の落差は大きすぎる。
　レイトショーの単館上映で、客もまばらだった。
　『スウィート・スウィートバック』の制作インサイド・ストーリーだ。
　メルヴィンの役を息子マリオが演じた。
　閑散とした上映館（ポルノ専門）が、口コミで集まってきた客であふれてくるシーンは、やはり感動的だ。
　彼らのほとんどはブラック・パンサー党員だった。

 

　「メルヴィン・ヴァン・ピーブルズは映画界のマルコムＸだ」とする異見もある。

　父親との葛藤と和解とは、ブラックシネマの重要なテーマの一つ。
　そこに普遍への通路があった。
　その点では、マリオ・ヴァン・ピーブルズはよく頑張ったといえるだろう。
　最近は、役者としても精彩なかった。
　この作品で、親父メルヴィンを演じて、親父と重なってくる部分がやはり、息子マリオのベスト演技。
　皮肉なことだ。
　おまけに、これは、監督作品としても、彼のベストではないか。
　ベスト・パフォーマンスとベスト・フィルム・メイキング。それが70年代の伝説的映画への讃歌か…。
　10年（今となっては、さらに10年の加算！）の落差に、ますます居心地悪くなる。

メルヴィン・ヴァン・ピーブルズ『スウィート・スウィートバック』

　

　メルヴィン・ヴァン・ピーブルズ『スウィート・スウィートバック』７１年製作

　１９９３年１０月５日火曜
　ブラックシネマ不朽の大傑作。ベスト・オブ・ザ・ベスト。
　これを凌駕するものは現われないだろう。
　この作品なくしては、ブラックスプロイティーションの時代も、『黒いジャガー』もパム・グリアも『吸血鬼プラキュラ』も、現われえなかった。もちろん、ブラックシネマの時代も…。

　ポルノを撮るというふれこみで作られたブラック・メッセージ映画。
　ヒーローは売春宿の用心棒。スウィートバックの仇名の由来は、バック（尻）のセックス・アピールだ。
　ブラック・エロスの発露は、そのままホワイト・アメリカへの叛逆だった。
　ファーストシーンは、娼婦に可愛がられる少年スウィートバックの童貞喪失。メルヴィンの息子マリオの映画初出演。じっさいにも「ヤッタ」という伝説が残っている。

　いきがかりで白人のCOPを殺してしまったスウィートバックは、逃げに逃げる。
　アスホールな白人国家にそのスウィートなケツを向けて。
　逃亡こそが彼の存在の証しだ。
　逃げつづけるメルヴィン・ヴァン・ピーブルズの肉体が「黒いペニス」そのもののように画面を制圧する。
　その興奮。
　そして彼は言う。
　「Watch Out !」
　スウィートバックはもどってくるぜ。カリを返すために。

　画像は、制作ノート&対訳シナリオ&サウンドトラック版ＣＤブックの表紙。
　初期のアース・ウインド、ファイアが聴ける。
　DVDなど、まだなかった時期。ＣＤブックで我慢するしかなかった。

再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら

　メルヴィン・ヴァン・ピーブルズは、この作品の前に『ウォーターメロンマン』を撮っている。
　不条理におかしなブラック・コメディだ。
　いずれ、このページで紹介しよう。


　ＭＶＰの最近の作品に『アート・オブ・エロス』の一挿話『ブルーン・ブルーン・ブルーン』がある。
　これはべつに観なくても損はしない。このオムニバス競作はニコラス・ローグの『ホテル・パラダイス』が目玉。他はなんだか信じられないような駄作が混じっている。ミカ・カウリスマキの『狂熱の白日夢』とか、ひどいもんだった。エロ映画だって性根入れてつくれよっての。
　まあ、ＭＶＰには関係ないけど。
　息子のマリオＭＶＰがつくった『バッド・アス』に期待しよう。

ウォルター・ヒル『トレスパス』

　ウォルター・ヒル『トレスパス』９２年製作

　１９９３年４月２８日水曜　公開直前の試写
　正確にいうとブラックシネマではない。
　観ようによっては「黒人は劣等人種だから」銃器のあつかいも知らん、という問題あるサベツ映画だ。
　圧倒的な火器と人員を持って包囲しながら、たった二人の白人にやっつけられてしまう。
　むかしの西部劇の「インディアン」と同じだ。
　設定も展開も切れ味もほとんどムナシイけれど、出てくる黒人俳優の存在感が凄い。
　主役じゃなくて脇役のほう。それだけでも価値ある。
　監督の手腕は関係なかった。

　アイス・キューブ　　アイス・Ｔ

　二大ギャングスター・ラッパーの激突も、この筋立てじゃ生きない。
　ギャングがギャングの役を演じても似合わん。ってわけでもないが。

http://atb66.blog.so-net.ne.jp/2014-12-31

『ザ･エナミー・ストライクス・ライヴ』

『ザ･エナミー・ストライクス・ライヴ』

　パブリック・エナミー　コンサート・ライヴ・フィルム

　１９９３年４月８日　VIDEO
　まあ、このころはエナミー一辺倒だった。
　コンサートで観るとやっぱり、フレイバー・フレイヴのパフォーマンスがだんとつに目を引く。
　チャック・Ｄだけのグループではなかった。
　「ブラック・ナチ」と呼ばれるにいたった発言で話題になったプロフェッサー・グリフは脱退していた時期だったか。

 

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